日本美術サウンドアーカイヴ──堀浩哉《Reading Affair》1977年

堀浩哉

1947年生まれ。美術家。1969年美術家共闘会議（美共闘）を結成し、議長。1970年多摩美術大学抹籍。60年代末から、絵画、パフォーマンス、インスタレーションなどを国内外で発表（1984年ベニスビエンナーレ、2016年釜山ビエンナーレなど）。1998年ユニット00（堀浩哉・堀えりぜ・畠中実）を結成しパフォーマンスを再開。2002年多摩美術大学教授（2015年まで）。2010年アーツ千代田3331内にアキバタマビ21を開設し初代プロデューサー（2012年まで）。単著に『滅びと再生の庭』。

堀えりぜ

1948年生まれ。美術家。1970年多摩美術大学中退、Bゼミスクールや高松次郎『塾』などで学ぶ。70年代初頭からパフォーマンスやインスタレーションを発表し、堀浩哉のパフォーマンスのパフォーマーも勤める。1998年以降はユニット00として活動（2002年ATTITUDE2002　熊本市現代美術館、2003年と2006年越後妻有トリエンナーレなど）。近年は堀浩哉＋堀えりぜのユニットで活動中。

畠中実

1968年生まれ。NTTインターコミュニケーション・センター［ICC］主任学芸員。多摩美術大学美術学部芸術学科卒業。1996年の開館準備よりICCに携わる。主な企画には「サウンド・アート──音というメディア」（2000年）、「サウンディング・スペース」（2003年）、「サイレント・ダイアローグ」（2007年）、「可能世界空間論」（2010年）、「みえないちから」（2010年）、「［インターネット アート これから］―ポスト・インターネットのリアリティ」（2012年）、「アート＋コム／ライゾマティクスリサーチ　光と動きのポエティクス／ストラクチャー」（2017年）など。ダムタイプ（2002年）、明和電機（2004年）、ローリー・アンダーソン（2005年）、八谷和彦（2006年）、ライゾマティクス（2013年）、磯崎新（2013年）、大友良英（2014年）、ジョン・ウッド＆ポール・ハリソン（2015年）といった作家の個展企画も行なっている。ほか、美術および音楽批評。

金子智太郎

1976年生まれ。美学、聴覚文化論。非常勤講師。最近の仕事に、論文「一九七〇年代の日本における生録文化──録音の技法と楽しみ」（『カリスタ』23号、2017）、発表「「環境」からの逸脱──1970年代日本の現代美術における音響技術」（表象文化論学会、2017）。共訳にジョナサン・スターン『聞こえくる過去──音響再生産の文化的起源』（中川克志、金子智太郎、谷口文和訳、インスクリプト、2015）。